简玲

最近在市区图书馆借了陈丹燕的《漫卷西风》一书，确实感想颇多，然后总想着要写些文字，但是，真的在电脑上要写时，遣词又显得的有点儿干瘪瘪。不管怎样，我是绝对喜欢她的文字的，自然清新/幽雅唯美。文字的魅力，如同一个端庄的人像，真的会产生一种欲望，那就是让你钻进了书里面。

作者，一个对土地和大自然怀有特别情感的人，使她与世间有了一种亲切之感，且又保持了细腻而超脱的距离。真的与众不同。
世间，人的各各不同——有的喜欢热闹着、张扬着、有的愿意陶冶在自然之中，不张扬，不虚饰；或许，后者可称之为素心如简吧。一本书，一场梦；一个人，一首歌；一草一木，心驰神往~~

其实，这阵子时间并非空余，也不知自己怎么搞的，事情越有，越会心无所至。不是想着忙碌，然而挺会在空泛之中滑过时间。是的，忙碌的自己就觉得每天都匆匆而过。不过，还是想着要记录些什么，包括在眼前晃悠而过的书籍。记得拿破仑说过的一句话：“人一生一世，不给人间留点痕迹，不如不出生。”看来我是喜欢给自己留下点痕迹的人。不管如何，留下点字迹总是一种对于自己的安慰吧。感知人生不容易。陈丹燕在《漫卷西风》写着：“我发现自己心里的极乐世界还悄然闪烁光芒，如同镜子大厅里无穷的反射与交相辉映。事实并没有打消它，而是将它变成纯粹的幻想，与现实生活撇清了干系。有时我远远地在喷泉那儿望着这淡H色的巴洛克宫殿，墙壁上那几百扇紧闭着的窗子在阳光下闪闪发光，我自己的希茜在窗子后面痛苦着，快乐着，我自己的公主的故事在窗子后面交织着现实与幻想。”

是的，现实与幻想是那么样地紧密又疏离，那些心思缜密的文字隐含着作者内心的世界与丰富的情怀，还有对于自然的那份独到之处的感触，自有一份美艳而自然地感觉游弋在作者的那些体面的字字行间里~~

感知陈丹燕的文字的柔软，书中对于维也纳的感情足够丰富，那些人物、那些场景描写的淋漓尽致。

"我从窗前望下去，有铁轨电车隆隆地开过来，灯光明亮的车厢里只有一两个乘客，他们默默看着窗外。与德国人不同的是，他们中有更多的人并不象德国人那样背脊挺直。独自坐着的时候，他们也常塌着腰，仿佛穿着雨衣的逗号。坐在窗前的红发女子，像坐在镜框里的肖像，克里姆特的画中人，带着维也纳女子讲究体面又孤注一掷的表情。维也纳女子的脸上至今还都保留着内心冲突留下的痕迹，她们让我想起弗洛伊德。"

陈丹燕的《漫卷西风》写她的维也纳的日日夜夜，写她五次去过的维也纳之旅的于心深处，把维也纳的点点滴滴都生动地洋溢在书中，细致刻划了出来。而陈丹燕则“在维也纳你可以无穷无尽地翻检你的潜意识，将一切乖张的行为统统推给它，自己则可以体面地全身而退。”

我特别喜欢她写的开篇《旅行》的那段。

一个人，背着沉重的包，走在异乡的街道上，全凭命运的指引，去看到那些静静注意的眼睛，是的，我还带着它们在我脸上和身上留下的重量，那些充满往事痕迹的博物馆，那些充满未知阴影的教堂，是的，它们的确总让我想到子宫温暖的内幕，但这个感受的确是来自于别人的暗示。那些阳光遍地的，有时回荡着钟声又有时回荡着歌声的广场。那些懒洋洋......

无数的旅行片段，并不只为将来的回忆。

陈丹燕在《漫卷西风》的最后一页的跋中说：2005年我完成这本书，在我第五次从维也纳旅行回来以后，已经有13年之遥。1992年用过的地图，都变得有些硬了。要是算上我认识希茜公主的时候，几乎用了半生的时间，不比咖啡馆的书好读，是特别为我的同时代人写的，我们有着共同的回忆。在我的生活里，那些共同经历过的浩荡西风，演化成维也纳的日日夜夜。

我思忖着，诶，有好多人的旅行要到老年期才刚刚开始，那样的旅行，这些的人连路都快要走不动了，旅行，就好比是一种受罪，人在景中过，连表达简直都干巴巴。对于旅行，有的人是一种快乐，也有的旁观之人会产生一种悲哀，年青的时候缺少时间/金钱，年老的时候有了时间/金钱，而花团锦簇的世界则对于这些老年的旅行者尤如一种贴切的反衬。抑或，有些人的不快乐，会一路感叹着历史对于人的生活的持久影响力。而我只是感知人对于钱的重要性。有钱，走四方，有钱，行遍天下！其它则不是忒重要的。

如作者那样的旅行才是真正的旅行诶。

真的喜欢这类结构的文体，一种细巧的文字，一种怡情陶冶，让看过她的书的人羡慕她有这样所描绘的维也纳的日日夜夜。女人的心，恰到好处地长成她所描绘的那种样子，有些唯美，其实不然，这样的心或许终不能免去一副单影效果，抑或，让一类很自我的人，感知世界，还有人对于自然的理解、现实的那些的迷惘，从而，也恰恰可以缓冲一些纷乱的认识。